海外存知己，天涯若比邻。在海外专辑分享海外华人的故事。希望这份分享可以让世界更加海阔天空。

第七十三期为您奉上的是毕业于宾夕法尼亚大学、现为跨界艺术家的孙沐阳。

为什么出国？

打破舒适圈。

在国外遇到了什么让你印象最深刻的事情？

川普登台，这件事情牵连的全球反应比事件本身更有趣。

最想念祖国的什么？

想不出。我不太是个念旧的人。

你会回国吗？为什么？

如果回国的概念是需要定居下来的话，不想回，现在还不想在任何地方定居下来；如果回国指的是阶段性的自我建设，那一定是会的，但大概不是现阶段。不过我也会接受生活随机的赠与的安排。

出国后在不同的背景下再看中国是否看得更清晰，有哪些感触？

不敢说是更清晰了，故乡的问题永远都是复杂的问题，没办法下定论。反倒是觉得看美国更清晰了。来美国之后一直在思索民主与自由的限定范围在哪里，这个问题也是很复杂，也是没办法下定论。但个人感觉，就个体而言，在国内，信息输入比输出多，美国这边是反过来。以至于有时候我对于许多横冲直撞的言论发表表示非常惊异：我要给他们鼓掌，我要学习他们的自信，和演技。

你的学校有哪些教育特点？

本科时候同济的建院属于讲座特别多，实践机会特别多，接触到的前沿理论和实验方法很多样，自由度较高。加上我是个自由散漫的人，本科四年过的超开心但是缺乏总结。而研究生在宾大就是另外一种体验了。最开始我很抗拒甚至说是厌恶这里学院式的严格框架，我个人更享受并且擅长的是具有实验性和探索性的创造过程，也就是有一定限制内的自由发挥。但在宾大，努力工作努力产出的感觉要多过创作以及琢磨的感觉，这让我最开始非常不适应。这也是我决定间歇年的原因，那时候我想通过先提高自己来获取更多的对话，而不是单方面接受“洗脑”。回来在宾大的第二年也就是最后一年就（自我）感觉良好了一大截，感觉是有了作品和经历来佐证自己的想法，得到许多支持。

总结来说出国这几年就像是一个喜欢在草原上撒野的人突然被拉去训练营整天拉练，感觉自己的身体和心灵都在接受令人想放弃挣扎的挑战，着实是应了当初自己想要打破舒适圈的想法。但训练完成，也的确感觉自己可以去更大的草原撒更大的野了。我很感恩这几年。

你现在工作公司的特色和有趣的地方？

说说我作为跨界艺术家自由职业的工作模式吧。从最开始只想去三五人的小事务所，到同比较了解我特点的教授们沟通，到后面父母和教授们都很支持我专注做艺术这一块，就决定自由职业，如果不成再去找事务所也是条退路。我的工作内容大概分成四类，一类是做竞赛，来保持自己对设计的敏感度，这是基本功；一类是写作，包括英文和中文，学术写作和文学类都会有；一类是委任艺术项目的沟通、推进工厂制作，这一部分非常琐碎消耗精力。虽说以往有与客户打交道的经历，但这次委任项目含有大量社区成分，平衡艺术理念、所谓culturalappropriation、以及建成效果这三者之间的关系是一件很微妙的事情，与此同时，与客户以及社区开会协商，书写大量的文案，控制运作成本和时间等等，很费心力。最后一类就是绘画了，我相信画是一个积累以及顿悟的过程。我生活的每一部分都在影响着我和我的作品，闲着的时候脑子里也总在想如何通过画面与现实达成和解。词不达意嘛，我觉得好多纷争的根源就是“众说纷纭”和“排除异己”之间的角力。无力言词的时候，画的作用就很重要了。

对于自由职业者有一点很重要，就是看你是否有计划地推进成果。自由职业需要极高的自我约束力。没有固定工作日及上下班时间，意味着，每天醒着的时候都是参与产出的过程，以及可能没有周末的概念。这其实要比我之前在事务所工作忙许多，而且大部分时候是自己独处，所以，自娱自乐的能力很重要。在咖啡店，图书馆，书店等地和各种各样的陌生人鬼扯的厚脸皮也是要有的。

最喜欢的艺术家（绘画音乐电影等广泛范围）是谁？给你创作带来了什么影响？

HnriRoussau。一直想要学习并与之靠拢（哪怕一点点）的艺术家有很多很多，但是说得上喜欢的，一直只有这一个。他的作品非常单纯。我认为单纯是一种超越技法的品质，它很简单，真诚，耐人寻味，但它不刻意，且没有争抢的欲望。我觉得除非某个人是生来单纯的，否则他/她很难通过其他类别的天赋经过后天熏陶达成这种效果。所以我认为是否单纯是评价艺术的最高标准。

HnriRoussau带来的是心境上的影响。还有许多影响都是来自其他类别的艺术家，比如JoanMitchll,AnnHamilton,AnslmKifr,MayaLin,AnthonyMcCall等等，国内的比较喜欢像陈邵雄。他们之间都很不一样。平常看书或者看展览，有哪件作品特别打动我我就会去顺藤摸瓜做研究。总的来说，做装置或者公共艺术的艺术家对我的影像更大，绘画的相对少一些。我认为绘画是需要极强极强的自我意识才能驾驭，绘画的能量从自身来的多一些（此处绘画意指二维画面，并非那些玩味三维概念的含有画面成分的作品）。而其他艺术门类更具有对话性和反馈性，它的能量来源更加多样，有好多方面值得研究学习，同我自身的联系也更大。

觉得自己的作品集有哪些迷人的特质？

我目前对自己的作品有两点要求。一是要突破景观设计起始于物理空间的传统理解。我所理解的景观非常宽泛，它更像是一种由视野所承载的意识形态。人们眼睛所见到的是景观，人们如何去看也是景观的一部分，人们观看之后所想也是景观的一部分，甚至这些信息是否通过眼睛来传达其实也无所谓。二是我要我的作品很耐回味但不要太精致。东西太精致容易匠气，容易被局限在“物”的假象里，而我想探索“物”的边界。

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大二开始







































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